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私たちはこの新しいポッドキャストシリーズを建築家たちに焦点を当てることにしました。現在の彼らの役割、仕事内容、そしてこのシリーズが不動産ブームの中で少し忘れられてしまった建築家たちに光を当てようとしている理由についてです。誰もが都市計画家を名乗る中、私たちはイスラエルの老舗建築事務所や建築家の一族にインタビューすることにしました。これにより、世代を超えた視点から、この職業の発展と変化を理解できると考えたのです。
私たちはアムノン・リヒターとの対話でこのシリーズを始めることができ、とても嬉しく思います。
「建築はよく音楽と結びつけられますが、私の意見では建築は映画にずっと近いんです。さまざまな分野について部分的に理解する必要があり、最終的には特定のナラティブを構築することになりますからね。」
アムノン、この有名な建築家一族の3代目との対話は、家族の歴史と20世紀のイスラエルにおける建築のナラティブに焦点を当てています。私たちの対話は、人々、アイデア、建築、そしてそれらが事務所の発展に、そして彼自身にも大きな影響を与えた方法についての物語から始まります。
アーバノロジー
リヒター事務所は遠くオデッサで誕生しました。私の祖父ゼエブ・リヒターは1898年か99年に生まれ、17、18歳の頃に工学を学びました。建築と工学だったのか、そういった類いのものだったのかは定かではありません。その後、時代の空気の一部として – おそらくシオニズム、荒々しさ、反ユダヤ主義、社会主義、共産主義といった要因が混ざり合っていたのでしょう – 有名なルスラン号に乗船します。これはイスラエル、というかパレスチナのメイフラワー号とも呼ばれています。
1919年、彼らはヤッファに到着しました。その船には、彼より1歳年下の非常に美しい若い女性、ポーラ・ジンガー（後のポーラ・リヒター）も乗っていました。彼らはニコラエフやオデッサで「家めぐり」と呼ばれるものをしていた時から知り合いでした。今でいうインドへの旅行やネパールでのトレッキングのような冒険だったんです。彼らは船上ですでに恋に落ちていて、ヤッファの港に着いた時、彼は彼女を手で抱え上げ、手すりの向こうに連れて行って「結婚してくれないか、一緒になってくれないか、さもないと海に投げ込むぞ」と冗談めかして言ったそうです。もちろん、彼らはすでに深い仲でしたから。伝説によると、彼女は「はい」と答え、結婚式なしで – 彼らは共産主義者で結婚制度を信じていなかったので – ゼエブ・リヒターは1919年か1920年に事務所を設立しました。そうして、これがイスラエルで最も古い建築事務所となったのです。もうすぐ100周年を迎えますね。
彼の最初の仕事はアブ・シャカ通りの設計でした。私の知る限り、通りを設計する予定で、そういった仕事ができる人を探していたところ、「ロシアから来たリヒターという技術者がいる」と。正確に誰なのかは分からなかったものの、彼に最初の仕事が任されたのです。
この時点から事務所の仕事は始まり、折衷主義的な建築の最盛期を迎えます。素晴らしい最盛期でしたが、もちろん当時皆に影響を与えていた折衷主義的な建築は彼にも影響を与えました。
ナハラト・ベンヤミンの有名なカディム・ハウスについては、とても面白い話があります。彼はイデオロギー的で非常に敏感な人物だったので、自分の20年前の仕事を非常に恥じていました。自分の目から見て完璧でなかった建物を見るのが嫌で、その通りを通らないようにしていたんです。ある場所から別の場所に行く必要があっても、その建物を見ないように遠回りしていました。それほど自分の仕事に腹を立てていたんです。
しかし、彼は非常に興味深いモダニズムへの転換を遂げます。カディム・ハウスからアブルフィア家の家への変遷を見るのは驚くべきことです。アブルフィア家の家は立方体的になり、実際にはわずか2つの装飾的な要素 – アーチのような形の窓だけを持つようになりました。
インターネットも定期的な専門誌もなかったにもかかわらず、第二次世界大戦前のモダニズムの精神、その時代の空気は1920年代にイスラエルにも到達していたことが分かります。芸術家や建築家のフォーラムがあり、定期的に会合を持っていたことは知っています。パリやベルリン、その他の場所から誰かが戻ってくると、何が起きているかについての情報を持ち帰ってきたのでしょう。そうして彼らは変化が起きていることを知ったのです。
その後、彼は素晴らしい詩人エステルの家の設計に移ります。驚くべきことに、アドルフ・ロースの建物そっくりの建物の落成パーティーで – 彼はロースのことを知らなかったにもかかわらず – カディム・ハウスからの浄化がよく分かります。この建物がどのように地面に据えられているか。残念ながら何年も前に取り壊されてしまいました。今日なら確実に保存されていたでしょうね。
カディム・ハウスからエステルの家まで、実際どれくらいの期間があったんですか？
カディム・ハウスは1923年か24年で、エステルの家は1927年頃です。わずか3、4年の間に建物が純化され、より立方体的になっていく様子がはっきりと分かります。建物は部分的に青色で塗装され、地面に据えられ、単純に切り取られた立方体のような形になりました。
当時の砂丘の真ん中、今のマポー通り、ベン・イェフダのスーパーマーケット付近でのオープニングパーティーには、その時代の有名人である彫刻家のハナ・オルロフが訪れました。彼女はその建物を見て気絶しそうになり、「これは一体何？パレスチナの砂漠の真ん中でこんなものが？」と言い、「ああ、これはゼエブ・リヒターの作品です」と紹介されました。
彼らは親密な友人となり、彼女は彼をパリに招いて、自分のスタジオを設計してもらいました。オーギュスト・ペレの設計した建物に彼女は満足していなかったのです。ペレは重要なモダニスト建築家の一人でしたが、彼女は「あなたにやってほしい」と言いました。
そこで彼は妻のポーラと2人の子供とともにスーツケースを詰めてパリに向かい、そこで建築の勉強を修了し、航空機工場で働きました。これは実は非常に興味深い詳細です。なぜなら、もし我々が一旦立ち止まってル・コルビュジエのことを考えると – 彼は非常に重要な人物で、ゼエブ・リヒターだけでなくテルアビブ全体に影響を与えました。実際、テルアビブはバウハウスの都市ではなく、フランスのモダニズム運動の都市なのです。
確かにバウハウスで学んだ建築家たちもいましたが、そういったスタイルは実際には存在しませんでした。この都市は柱の上に建てられているため、はるかにフランス的で、ル・コルビュジエが発展させた言語を想起させます。バウハウスのミース、グロピウス、ハンス・マイヤーなどが発展させたドイツ的なステップではありません。
要点は、もし我々がル・コルビュジエのモダニズムへの転換の始まりに遡ると、彼は「住居機械」について語り、飛行機の形を、美学と機能が出会う点として参照しています。そして私の祖父は航空機工場で働いていたんです。
彼はル・コルビュジエとブラックプールか他のどこかで出会います。ハナ・オルロフの親友には、スーティンやその他のパリに住んでいた仲間たちがいました。
ゼエブはイスラエルに戻り、テルアビブで最初の高床式建築であるエンゲル・ハウスを設計します。そして、テルアビブを柱の上に持ち上げることについてディゼンゴフを説得し、彼の活動の非常に重要な部分として、テルアビブは白い都市へと変貌を遂げていくのです。
お祖父さんと関連付けられている主要な建築物について教えていただけますか？
エンゲル・ハウスは戦前の時期のものです。テルアビブには保存すべき多くの住宅建築があります。戦時中、彼らはラアナナに移り、キブツで多くの食堂を設計しました。
戦後、1950年代初頭にイスラエル国家が設立されると、規模が完全に変わります。1950年代には、ヤコブ・リヒター、モーシェ・ザルヒ、メナヘム・ペリが事務所に加わり、リヒター事務所はリヒター・ザルヒ・ペリとなりました。
彼らの参加と国家設立に伴い、事務所は全国規模のプロジェクトと多くの公共プロジェクトを受注し始めます。1952年には、カルミとリヒターが文化殿堂のコンペに勝利しますが、すぐに両者の間で深刻な対立が生じ、私の父が実質的にプロジェクトを主導する中心人物となります。
ここから病院、ホテル、コンサートホールといった飛躍的な発展が始まります。もちろん、事務所のイメージは公共建築へと直接移行します。イメージというよりも、事務所の主要な活動の大きな変化です。
お父様の代表的なプロジェクトの例を挙げていただけますか？
基本的に、まずいくつかの傘があったんです。祖父のゼエブがまだ生きていた時は、リヒター・ザルヒ・ペリという傘がありました。ゼエブは1960年に亡くなり、その後リヒター・ザルヒ・ペリとなりました。
徐々に事務所は、家族でありながらもアプローチの異なる二つの要素を構造面でサポートするパートナーシップの形を取るようになりました。例えば、生物学研究所はザルヒの担当で、クファル・サバのメイル病院やテル・ハショメル病院もそうです。つまり、ザルヒがより担当する部分があったんです。
リヒターの方は、ヒルトン・ホテル、テルアビブの裁判所、もちろん文化殿堂、そして1967年のミフタヒムなどを手がけ、父はこれでイスラエル賞も受賞しています。また、マアレ・ハハミシャから始まる有名な療養所群があります。これはゼエブ・リヒターの作品で、その後シュプリンツァクでは共同作業となり、もちろんズィクロン・ヤアコブのC.I.もあります。後年、アルマ・ホテルとなるMivtachimは、シャルニ・ジスと私が設計しました。
アーバノロジー
では、あなたのことに戻りましょう。3代目として、常に建築家になりたいと思っていたんですか？
全然違います。指揮者になりたかったんです。
ああ、なるほど。あなたはエネルギッシュに見えるので、製図台の前で黙々と作業しているイメージが湧きにくかったです。
軍隊に入る前の時期に、突然クラシック音楽に魅了されたんです。父も演奏していましたし、兄のヨニもすでにオーケストラで演奏していて、音楽アカデミーに通い始めていました。まるで稲妻に打たれたように音楽に目覚めたんです。指揮を学ぶためにアカデミーに行こうと考えていました。きっと上手くできただろうと思います。自分がどれだけ才能があるとは言えませんが、音楽的な頭を持っているんです。ピアノの先生たちも「大物になる」と言っていました。
でも、私は飽きっぽくて、当時は診断されていなかった注意欠陥障害があり、ディスレクシアも少しあって、なんとか高校を卒業できた程度でした。
では、テクニオンではどうやって学んだんですか？それとも別の場所で？
テクニオンではなく、たまたま世界で最高の学校だけど、高校の成績なんて気にしない、あなた自身と能力、そしてアイデアや考え方を示すポートフォリオを重視する学校で学びました。
私の可能性を見出してくれて、入学を許可してくれました。これは私を救ってくれました。父はその頃テクニオンの教授で、家族も有名で知られた人々でしたから、少し距離を置きたかったんです。失敗も成功も自分の力でやりたかった。
お父様の事務所に戻ってきたんですか？
最初は違います。休暇中にラミ・カルミの事務所で少し働きましたが、あまり楽しくありませんでした。
なぜすぐに事務所に戻りたくなかったんですか？
ロンドンで少し働いていた時、最初の危機を経験しました。何をしたいのか本当に分からなくなって、とても混乱していました。若い人によくあることですし、大人にもありますよね。
イスラエルに戻って学業を中断しました。つまり、卒業せず、ディプロマも取得しませんでした。実質的に終わりに近かったんですが、ポートフォリオは最悪でした。戻って「このリヒターたちの物語は一体何なんだろう」と考え始め、完全な見習いとして事務所で働き始めました。
本当に下積みからですか？
はい、下からです。アヴィ・ドルナーという素晴らしい人の見習いとして働きました。彼は素晴らしい建築家で、今でも事務所の上級建築家として働いています。
事務所に長年働き続ける人がいるというのは、良い事務所の証ですね。
そうですね、驚くほど長い年月です。彼は本当に製図の仕方を教えてくれて、大きなプロジェクトの中の小さな部分を担当したりしました。ちょうどその頃、国会議事堂の設計が始まったところで、ロン・アラドと少し一緒に仕事をし、プレゼンテーションなどを担当しました。
徐々に、この事務所は自分を表現できる場所だと感じるようになりました。また、他の場所に行くことは、一般的に人々が言うような挑戦ではないという結論に達しました。事務所と父の個性が主な挑戦でした。独立して自分の事務所を開くことではなく。
それで、ロンドンに戻って学業を終え、自信を持って仕事に取り組めるようになって帰国しました。
では、今あなたは事務所の代表で、25人くらいの従業員がいるんですか？
いいえ、14人です。実際には、リヒターという傘の下に2つの事務所があります。リヒターとリヒター・ロテムです。7年前、私はネティ・ロテムという建築家とパートナーシップを組みました。彼はアッコの市建築家で、非常に優れた建築家であり、都市計画の専門家でした。
私は都市的な側面、より住宅的な側面が不足していると感じていました。今でも私はそれが得意ではないと思っています。自分が得意ではないことを認めるのは簡単なことではありませんが。
例えば、郊外の住宅地開発プロジェクトの設計を任されても、それは間違いだと思います。私は郊外化とそういった仕事の方法に強く反対しているからです。おそらく、より独創的で、異なる、挑戦的な何かを提案しようとするでしょう。必ずしも高価というわけではありませんが、経済的ではないかもしれませんね。答えを出すだけでなく、質問も投げかけるような。
その意味で、私は適任ではありません。つまり、早く、質の良い、合理的な建物を建てたい開発業者には、その仕事をできる素晴らしい建築家がたくさんいます。私には彼らに対する優位性はありません。
ここでネティとの協力が非常に良い結果をもたらすと考え、実際にいくつかの大規模な都市計画プロジェクトを一緒に手がけています。そこでは本当に対話が可能で、都市計画についての私の必ずしも標準的ではないアイデアを表現することができます。
興味深いですね。事務所と家族の歴史全体を振り返ると、パートナーシップやさまざまな形態の協力関係というテーマが、あなたの家族の事務所の進化の中に深く組み込まれているようですね。
確かにそうですね。最初からそうでした。父の時代は、より中央集権的な性格に合っていたと思います。主に一人で仕事をし、夜は家に持ち帰って作業するようなスタイルでした。
私も仕事を家に持ち帰りますが、あまり家では作業しません。多くのことを考えます。寝る時が最高のタイミングですね。目を閉じて断面図や平面図を想像し、プロジェクトのコンセプトやソリューションを探ります。それは頭と想像力を柔軟にし、リラックスもできます。時々うまくいかない時は苛立ちますが。
スケッチブックは使いますか？
いいえ、純粋な想像力だけです。あなたの中の音楽家的な部分からかもしれませんね。建築家はスケッチにこだわりがちですから。
それもありますが、私はそれほどではありません。父は本当に中央集権的で、一人で仕事をすることを好みました。事務所は対話的な建築事務所というよりも、製図中心の事務所でした。
対話はありましたが、より階層的でした。私が巣立ち始め、本当に建物を設計し始めて、彼が私を建築家として評価し始めた時、父が私にできた最高の褒め言葉は、「考え方と仕事の仕方がゼエブに似ている」というものでした。
彼は私がシステマティックに、彼とは全く異なる方法で仕事をしているのを見ていたのです。私は他の人との協働を好みます。もちろん階層は存在します。私が事務所のオーナーであることは明らかです。
でも、これは起業家の世界では多くの人にとって明らかではないかもしれません。新しいプロジェクトを受注する時、開発業者たち – 大学や公共プロジェクトの場合もありますが – は「事務所で働いているの？プロジェクトを担当しているの？アムノン、あなたが担当しているの？」と聞いてきます。
今日の事務所は一種のアイデンティティのない集合体のようなものだからです。イデオロギーも政治もない、不明確なアメーバのような存在で、多くの従業員がいて、誰がボスなのかも分からない。大規模事務所の話ですが。
スターキテクトの現象については触れませんが、それは全く恐ろしい現象です。今日の事務所は、常に質問を投げかけ、私に答えを出すことを強制しないような思考チームとして機能しています。
私が関与していないプロジェクト、私の承認を得ていないプロジェクトは存在しません。そんなことはありません。
全てのプロジェクトに関わっているんですね。
もちろんです。私はこの本当の学際的な仕事が大好きなんです。システムの側面と都市計画の側面、そしてその他の要素との関係性について。
事務所の進化をどのように説明しますか？
祖父はイデオロジストでしたが、1960年まで、つまり六日戦争と占領よりもずっと前の時代に生きていました。父は、ある種の過渡期を生きました。確かに左派と同一視されていましたが、その面では妥協的でした。仕事の質については決して妥協しませんでしたが。これも一つのイデオロジーですからね。
政治的な面では、例えば、ギロで設計をしましたが、今の私ならそこでは設計しないでしょう。でも、入植地では設計せず、中間的な立場にいたと言えます。
私は空間に対する政治的な考え方がずっと急進的です。原則として、緑の線（1967年以前のイスラエルとパレスチナの境界線）を越えては全く建設しません。これは他のことにも影響を与えます。代価も伴います。
建築家たちは、どこにバターが塗られているかをよく知っています。イスラエルでも世界でも、ほとんどの建築家は「建築はサービス業だ。クライアントに代わって決定を下すことはない」といった発言をします。これは、モラル的な背骨を持たない素晴らしい方法です。
でも私はそうではありません。私には一定の立場があり、緑の線の内側でもそれのために戦います。例えば、労働者の権利に関することです。
ヤブネの文化殿堂で起きたことですが、これは私がとても誇りに思うプロジェクトです。工事開始時、現場監理に行くと、30人ほどの中国人労働者がキャラバンどころか小屋のようなものに住んでいるのを見つけました。私はインドに行ったことはありませんが、最悪のスラムのようでした。
開発業者に電話をして、彼らの条件を改善しないなら現場を閉鎖すると言いました。数日後に確認に行くと、快適なキャラバン、テレビ、きちんとしたトイレが用意されていました。
建築家には社会的、政治的な問題に影響を与える力があるとおっしゃっているんですね。一般的な認識では、建築家には力がなく、自分たちを弱者や犠牲者として描きがちですが。
力はありますよ。確かにあります。クライアントに挑戦する立場になれる力が。
どんな状況でも、変革を起こし、転換させる力と可能性を見出すのは興味深いですね。
いつもうまくいくわけではありません。人々が私のことを好きではないこともあることは分かっています。
[音楽]
次回は、アムノン・リヒターとの対話の続きをお届けします。イスラエルのホテル設計についてお話を伺います。
[音楽]
建築家シリーズは、テルアビブ大学都市デザイン研究所の学術誌アーバノロジーが制作しています。
タリ・ハットゥカとデス・ツールがホストを務め、ニル・レイストが音響と音楽を担当しています。
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